在品牌設計的世界里，每一個項目都是一次對創(chuàng)意與歷史的深度挖掘。近期，總部位于紐約的創(chuàng)意機構(gòu)圣烏爾班（Saint Urbain）為位于邁阿密藝術(shù)和娛樂區(qū)的Firehouse Market打造了一場別開生面的品牌形象設計之旅。這家休閑快餐店坐落

在品牌設計的廣闊天地里，每一次的跨界合作都可能誕生出令人矚目的新篇章。近期，洛杉磯的跨學科設計工作室公共圖書館（Public Library）攜手《花花公子》（Playboy），為其“所有人的快樂”系列、各種CBD產(chǎn)品和限量版服裝創(chuàng)建了一套

在品牌設計的世界里，每一次的創(chuàng)新和突破都是對傳統(tǒng)的致敬與未來的探索。設計師Ghazaal Vojdani與Julia Novitch的合作，為美國書目學會（BSA）帶來了全新的視覺形象系統(tǒng)，無疑是一次令人矚目的品牌設計之旅。 Vojdani

在ROOTINE的品牌重塑過程中，《每日對話》（Daily Dialogue）展現(xiàn)了其出色的品牌設計能力。他們選擇了康拉德·鮑爾（Konrad Bauer）和沃爾特·鮑姆（Walter Baum）的經(jīng)典瑞士無襯線對開本作為文字標記和頂級信息

在全球范圍內(nèi)，悉尼的視頻營銷機構(gòu)Apostle Digital攜手桑坦德和加州的設計機構(gòu)Mubien，對其“以視頻為中心的一流”業(yè)務進行了全面的品牌重塑。在這場品牌改革的浪潮中，視覺識別設計成為了塑造Apostle新形象的關鍵。 從標志開始

當我們想象一個典型的牙醫(yī)診所的視覺形象時，腦海中可能首先浮現(xiàn)出外科化或平淡無奇的畫面。然而，蒙特利爾七月工作室為Maison Dentaire設計的視覺形象，卻徹底打破了這一傳統(tǒng)印象。 這家位于加拿大蒙特利爾的多代診所，選擇將其視覺語言更新

數(shù)字化時代，盡管我們配備了筆記本電腦、智能手機和平板電腦等先進設備，但為何在參加會議、講座和課堂時，我們依然傾向于使用筆記本電腦和打印材料？這一問題曾讓卓越公司（Remarkable）的首席執(zhí)行官馬格納斯·萬伯格（Magnus Wanber

在2020年10月發(fā)行的《采訪》雜志德國版上，該雜志攜手柏林的創(chuàng)意工作室Last工作室，共同呈現(xiàn)了一場視覺與思想的盛宴。這一期雜志由杰克·迪倫·格雷澤主演，并邀請了芬恩·沃爾夫哈德進行采訪。憑借明星陣容和達蒙·貝克（Damon Baker）

在品牌設計領域，每一次的創(chuàng)新與嘗試都是對設計師能力的考驗，也是對品牌內(nèi)涵的深入挖掘。近日，納蘭喬·埃克塞貝里亞（Naranjo Etxeberria）為《當代時尚與文化》雜志ODDA進行了一次從頭到腳的品牌設計革新，這次設計不僅展現(xiàn)了其深厚

2019年夏天，華沙的設計工作室Redkroft接到了一個獨特的挑戰(zhàn)：為波蘭首款硝基咖啡品牌進行全方位的設計。這款創(chuàng)新的咖啡通過將氮氣注入冷煮咖啡中，產(chǎn)生了如奶油般細膩的泡沫和獨特的口感。然而，由于這種咖啡在波蘭尚未普及，Redkroft的

在餐飲界，我們常常忘記，那些令人印象深刻的視覺設計其實是由專業(yè)的設計團隊精心打造的。這些設計不僅吸引了我們的眼球，更將品牌表演提升到了新的高度。總部位于洛杉磯的現(xiàn)場表演和活動設計咨詢公司Forth+Back就是這樣一支背后的推手。近年來，他

馬克·岡薩雷斯（Mark Gonzales，又名“the Gonz”）自13歲進入滑板界，并于三年后登上《Thrasher》雜志封面以來，不僅以街頭滑板先驅(qū)而聞名，而且還是有史以來最具影響力的滑板運動員之一。岡薩雷斯經(jīng)常因其無畏和毫不妥協(xié)的